После двух с половиной лет работы настоящая жемчужина Gipsoteca в Galleria dell'Accademia во Флоренции вновь открывается для публики в новом облике. На этом завершается масштабный проект реконструкции, начатый в 2020 году. ЗА ДАВИДОМ — так директор Сесилия Холлберг представляет новую Галерею Академии, подчеркивая, что музей — это не только ларец с сокровищами со скульптурами Микеланджело, любимыми во всем мире, но и свидетельство важных коллекций, связанных с флорентийским искусством, которые сегодня, наконец, появляются, крадя сцену даже у Давида.
«Гипсотека — это последний и наиболее важный шаг в процессе реконструкции Галереи Академии во Флоренции», — с удовлетворением отмечает Сесилия Холлберг. «Задача, возложенная на меня реформой Франческини, — перенести из 19-го века в 21-й век беспрецедентную и современную галерею. Огромное дело, которое мы смогли выполнить благодаря сердечной и постоянной приверженности нашего очень небольшого штата сотрудников и всех тех, кто нас поддерживал. Несмотря на многочисленные неудачи, такие как приостановка музейной автономии, пандемический кризис, различные критические моменты конструкции, возникшие во время строительства, нам удалось сотворить чудо. Планировка Gipsoteca была изменена и модернизирована в полном соответствии с историческим контекстом и инсталляцией, и я благодарю своего друга Карло Сиси за его бесценный совет. Гипсовые слепки, отреставрированные и очищенные, подчеркнуты светло-голубым цветом на стенах, так что они словно оживают своей живостью, своей историей. Результат великолепный! Мы гордимся и счастливы, что можем поделиться им со всеми. “
«Повторное открытие Gipsoteca — важный шаг на пути, предпринятом с 2016 года, чтобы сделать галерею Accademia во Флоренции, один из самых важных и посещаемых государственных музеев Италии, частью двадцать первого века», — заявляет министр культуры Дарио Франческини. . «Работы, касающиеся всего здания, позволили внести значительные инновации в системы, превратив музей, задуманный во второй половине девятнадцатого века, в полностью современное место, не искажая его. Все это стало возможным благодаря страсти, самоотверженности и профессионализму, с которыми директор Холлберг и все сотрудники Галереи работали с момента создания автономного музея в 2015 году и среди тысяч трудностей и перерывов из-за пандемии. Поэтому я желаю всяческих успехов в этот праздничный день галерее Академии и искренне поздравляю всех, кто работал для достижения этого важного результата. “
«Гипсотека Галереи Академии, — подчеркивает Карло Сизи, президент Академии изящных искусств во Флоренции, — представляет собой образцовую реституцию, которая по сравнению с предыдущей обстановкой, задуманной Сандрой Пинто в 1970-х годах, настроена как настоящий критический акт, музейное вмешательство, которое сохраняет важный эпизод национальной музеографии, обновляя композиционную структуру и изящество деталей с методологическим интеллектом. Новый цвет, выбранный для стен, позволяет восстановить правильное прочтение работ, выставленных теперь во всей их полноте, а удаление устаревших кондиционеров позволяет любоваться последовательностью работ, не нарушая перерывов, теперь уже с 'поэтическая' преемственность, способная наконец привлечь посетителя к тому, что в девятнадцатом веке называлось приключением в ателье».
В монументальном зале девятнадцатого века, бывшем женском отделении бывшей больницы Сан-Маттео, а затем включенном в состав Академии изящных искусств, собрана коллекция гипса, насчитывающая более 400 экспонатов, включая бюсты, барельефы, монументальные скульптуры, оригинальные модели, многие из которых принадлежат Лоренцо Бартолини, одному из самых выдающихся итальянских скульпторов 19 века. Коллекция была приобретена итальянским государством после смерти художника и перемещена сюда после наводнения во Флоренции в 1966 году. Пространство пронизано очарованием, которое идеально воссоздает мастерскую Бартолини, и обогащено коллекцией картин мастеров девятнадцатого века, которые учились или преподавали в Академии художеств.
Вмешательства носили в основном статико-структурный характер, сосредоточив внимание на системе кондиционирования воздуха, а также системах освещения и электроснабжения. Из соображений статической и климатической устойчивости ряд окон был закрыт, что позволило новой инсталляции со стенами, окрашенными в голубовато-голубой цвет «гипсотека», вернуть большое выставочное пространство и позволить Гипсотеке также разместить те гипсовые модели, которые до сих пор хранились в административных помещениях Галереи. Отремонтированные и расширенные полки вмещают портретные бюсты, которые впервые можно было закрепить благодаря безопасной и неинвазивной системе крепления. В ходе ремонтных работ хрупкие гипсовые модели подверглись тщательной консервации и обеспыливанию. По всем работам была проведена подробная фотосъемка.
Основное строительство началось в 2016 году и включало этапы исследований и подготовки, в результате чего была создана документация и планы этажей, которых ранее не существовало. Требовалось: привести в норму систему безопасности, обновить инженерию в системах здания, провести архитектурно-конструктивную реставрацию Гипсотеки, укрепить или заменить обветшавшие деревянные фермы XVIII века в Колоссальном зале; вмешаться в работу систем вентиляции и кондиционирования воздуха, которые полностью отсутствовали в одних помещениях или прослужили 40 лет в других, и обеспечить достаточное освещение. Работы охватывают более 3000 квадратных метров музея. Заменено или продезинфицировано 130 метров вентиляционных каналов, отремонтировано XNUMX метров воздуховодов. Теперь впервые в музее есть действующая система кондиционирования воздуха в каждой комнате с новыми современными светодиодными светильниками, которые улучшают экспонаты и способствуют повышению энергоэффективности. По мере надобности со всеми работами в музее проводились обработки: их меняли, защищали, упаковывали, перемещали, протирали пыль, пересматривали и т.д. По всем коллекциям были проведены углубленные фотокампании, как консервативные, так и по оцифровке. Были переосмыслены музейные маршруты и инсталляции.
Зал Колосса открывает выставочный маршрут своими красивыми синими стенами Академии, в центре которых находится внушительное «Похищение сабинянок», шедевр Джамболоньи, вокруг которого вращается великолепная коллекция флорентийской живописи пятнадцатого и начала шестнадцатого веков. Затем следует новый зал, посвященный пятнадцатому веку, в котором хранятся такие шедевры, как так называемый «Кассоне Адимари» Ло Шеджа или «Тебайде» Паоло Уччелло, наконец-то читаемые во всех их замечательных деталях. Галерея деи Приджони и Трибуна дель Давида, центральная опора музея, содержат самую большую коллекцию работ Микеланджело, теперь усиленную новым освещением, делающим видимыми каждую деталь и каждый след на «незавершенных» поверхностях Микеланджело. Работы помещены в контекст с большими алтарями шестнадцатого и начала семнадцатого веков, что свидетельствует о влиянии Микеланджело на своих соотечественников в их поисках новой духовности Контрреформации. И, наконец, залы тринадцатого и четырнадцатого веков, где позолоченные фоны картин сияют с невиданной прежде яркостью на стенах, выкрашенных в зеленый цвет «Джотто». Сегодня Galleria dell'Accademia во Флоренции изменила свое лицо, у нее появилась новая сильная идентичность.
