Нажмите здесь, чтобы показать ВАШИ баннеры на этой странице и платить только за успех

Новости путешествия Культура Destination Индустрия гостеприимства Отели и курорты Новости Люди туризм Новости Travel Wire США

Исторические картины известного американского гостиничного художника

изображение предоставлено С. Туркелем

В начале 1920-х годов Эдвард Хоппер создавал иллюстрации и обложки для Tavern Topics, которые публиковались и распространялись Waldorf Astoria. отель в Нью-Йорке, а в 1924 и 1925 годах он нарисовал восемнадцать ярко иллюминированных обложек для торгового журнала Hotel Management.

Этот американский художник Эдвард Хоппер был известен своим интересом к отелям, мотелям, туристическим домам и широкому спектру гостиничных услуг. С 1920 по 1925 год он работал коммерческим иллюстратором для гостиничного менеджмента и тем таверн от Великой депрессии до холодной войны. Он расширил свои знания об услугах гостеприимства, будучи частым гостем в нескольких квартирах во время дальних автомобильных поездок, которые он совершал со своей женой, художницей Жозефиной Хоппер. Начиная с середины 1920-х и до начала 1960-х Хоппер исследовал предметы гостиничного бизнеса в картинах, акварелях, рисунках и гравюрах. Иногда он называл эти работы «гостиница» или «мотель», но так же часто — нет. Более половины составляют сайты с немалой изобретательностью и художественной лицензией.

Эдвард и Джо прожили большую часть своей жизни на Манхэттене, который, как и другие регионы страны, пережил массовый бум строительства отелей в первой четверти двадцатого века. Доходы от отелей упали более чем на 25 процентов в период Великой депрессии с 1929 по 1935 год, что вряд ли стало сдерживающим фактором для Хоппера.

В период между мировыми войнами Хоппер создал как минимум две гравюры и пять картин, синтезирующих архитектурные компоненты различных городских отелей, некоторые из которых он знал, живя в Нью-Йорке, в то время как другие восходили к изображениям, предложенным на страницах Hotel Management в те годы, когда он выпустил свои обложки. По большей части на обложках изображены элегантные пары, танцующие, обедающие и катающиеся на лодках в гостиничной среде.

Глядя с выгодной точки своего дома на Вашингтон-сквер-Норт, 3 в Нью-Йорке, Хопперы могли столкнуться с несколькими гибридными арендными постройками, включая десятиэтажную колокольню на Вашингтон-сквер, 53, Юг. Спроектированный McKim, Mead & White и построенный в 1893 году, он фактически был частью отеля Judson, доходы от которого пошли на пользу Мемориальной церкви Джадсона с колоннадой по соседству. Хоппер запечатлел этот вид в картине «Ноябрь, Вашингтон-сквер», которую он начал в 1932 году и к которой добавил элементы неба в 1959 году. Друг Хопперов, художник Джон Слоан, восемь лет жил в отеле «Джадсон», пока его не выселили Нью-Йоркский университет (который ранее присоединил собственность). Трехэтажное здание ярко-оранжевого цвета в крайнем левом углу на раскрашенной версии - это пансионат House of Genius по адресу 61 Washington Square South, в котором в разное время с 1910-х по 1930-е годы жили художники, писатели, поэты и музыканты. включая Теодора Драйзера, Джона Дос Пассоса, Юджина О'Нила и Алана Сигера.

Апарт-отели входят в число структур, фигурирующих в архитектурных типах, которые Хоппер синтезировал в избранных композициях, таких как «Дом в сумерках». Популярные городские ночлежки, предлагающие краткосрочную аренду, по сути представляли собой квартиры, но с удобствами отеля. Эти гибридные помещения среднего класса состояли из нескольких квартир с общими ванными комнатами и часто содержали гостиные с пианино, а также предлагали ресторан, швейцара и ежедневные услуги горничной.

Результат по крайней мере девяти учебных рисунков, Вестибюль отеля, вероятно, является наиболее всесторонним подходом Хоппера к теме гостиничных услуг.

Сидя в кресле с мягкой обивкой, молодая женщина в голубом платье читает свою книгу, откидываясь под углами, отражающими углы ее более зрелой коллеги в фойе. На задней стене сквозь темные портьеры в открытом дверном проеме виден ресторан со столами, покрытыми льняной тканью. Линии, сформированные на полу, отражают принципы дизайна того времени, когда ковер рассматривался как средство направления толпы и определения расположения мебели. Еще более важной для толпы и климат-контроля является вращающаяся дверь, обрезанная слева в вестибюле отеля. Из всех городских архитектурных образов Хоппера вращающиеся двери появляются только в двух этюдах для этой работы и только в одной другой картине («Солнечный свет в кафетерии», 1958, в Художественной галерее Йельского университета). Варианты вращающейся двери существовали, по крайней мере, с середины девятнадцатого века, когда стремились регулировать вентиляцию и поддерживать постоянную температуру в общественных местах. Не пропуская воздух снаружи, вращающаяся дверь была, по словам одного из первых промоутеров, «всегда закрыта». Это помогает объяснить, как на картине «Лобби отеля», законченной в январе 1943 года и изображающей пару в зимней одежде, могла также быть изображена женщина без пальто в платье с короткими рукавами.

Многие из 18 известных передних обложек Hopper HM были сделаны в середине 1920-х годов. По большей части на обложках изображены одна или несколько элегантных пар, наслаждающихся танцами, ужином и катанием на лодке на созданном фоне отеля. Хоппер использовал настоящие отели - Cincinnatian Hotel в Огайо и Mohonk Mountain House в Нью-Йорке - в качестве вдохновения для двух обложек. Светлые цвета иллюстраций и энергичные действия явно отличаются от более мрачных известных работ Хоппера, таких как «Автомат» или культовые «Ночные ястребы». Хопперы, Эдвард и Жозефина [также художница] каждый день обедали в отеле «Дикси» в Нью-Йорке.

И, возможно, восприняв гостеприимный образ мыслей, что все зависит от впечатлений гостей, VMFA сделал еще один шаг вперед, воссоздав гостиничный номер, который можно увидеть в работе Хоппера 1957 года «Отель Вестерн».

Эдвард и Джо начали арендовать летние коттеджи в Южном Труро на Кейп-Коде в 1930 году, купили недвижимость и через несколько лет построили там дом. К 1940-м годам на Кейп-Коде было несколько туристических домов - меблированных домов на одну семью, предлагающих комнаты для краткосрочного проживания, часто сезонного. Глубоко интересуясь внутренней архитектурой, Хоппер за свою долгую карьеру нарисовал несколько домов для туристов, но, оглядываясь назад, он, кажется, особенно интересовался одной такой резиденцией в Провинстауне на Кейп-Код. Он провел несколько долгих ночей, припарковавшись перед зданием, делая рисунки, в результате чего получилась картина, на которой открывается вид на передние комнаты дома — очевидно, жители недоумевали, что делает художник, сидя в своем «бьюике» и рисуя.

Хопперы периодически совершали длительные поездки в поисках сюжета по Новой Англии, Западу, Мексике и другим местам. Во время этих прогулок они останавливались в домах для туристов и, в конце концов, по мере увеличения доходов Эдварда, в мотелях и автостоянках. Части дневников Джо, охватывающие период с середины 1930-х по 1960-е годы и недавно переданные Художественной ассоциации и музею Провинстауна, содержат страницу за страницей подробных описаний этих жилищ и чувств пары к ним. В одной из наиболее ярких и длинных из этих работ рассказывается об их пребывании в автосалоне Weseman Motor Court в Эль-Пасо с 15 по 22 декабря 1952 года. холст также вызывает в памяти описания Джо и современную прессу, обсуждающую жилье в Эль-Пасо.

В период с 1943 по 1955 год Хопперы совершили пять длительных поездок в Мексику, в ходе которых они также посетили несколько регионов Соединенных Штатов; в 1943 году они путешествовали поездом, а в остальные поездки ездили на машине. Они часто оценивали местность, основываясь на качестве своего жилья и виде, открывающемся из их комнаты и с крыши строения. Многое из того, что мы знаем о пребывании Хоппера в Мексике, получено из переписки пары на бланках отелей и мотелей и на открытках. Со времен своей первой поездки в Мексику Сальтильо Крыши привлекает дымовую трубу крыши своего отеля в доме Гуархадо (где он и Джо останавливались) на переднем плане, чтобы сбалансировать разворачивающийся пролет гор Сьерра-Мадре на заднем плане. В «Соборе Монтеррея» он возвращается к своей практике использования своего жилья (в данном случае отеля «Монтеррей») в качестве обрамляющего устройства для синтеза визуальной инвентаризации отелей и других построек — обрезанная вывеска отеля «Бермуды» появляется в левом нижнем углу. Отели и мотели могут послужить полезной метафорой для понимания большей части работ Хоппера в целом. Он считал само собой разумеющимся, что отели и картины предлагают временные впечатления, обслуживают нескольких человек и, в конечном счете, являются искусно созданными иллюзиями. Хоппер рассматривал свое искусство - в частности, его картины и акварели - как объекты, в которые можно временно инвестировать и над которыми можно размышлять позже с равной долей самоанализа и ностальгии. Шестьдесят девять из этих картин, акварелей, рисунков, гравюр и обложек журналов представлены вместе с тридцатью пятью работами на эту тему других художников на выставке «Эдвард Хоппер и американский отель» в Музее изящных искусств Вирджинии в Ричмонде. .

Возможно, уместно, что выставка организована и дебютирует там. Хопперы несколько раз приезжали в Ричмонд. Его собственное искусство будет представлено на последующих двухгодичных выставках. Хоппер вернулся в музей в 1953 году для участия в выставке «Судите жюри», примерно в то же время, когда музей приобрел «Дом в сумерках». На фотографии, сделанной во время этого визита, изображен Хоппер и художник из Ричмонда Белл Уоршем, стоящий перед картиной Хоппера «Раннее воскресное утро». В продолжение оживленного общения через жилье пары во время этого визита директор музея Лесли Чик-младший заверил Хоппера: «Пока вы будете жить в Ричмонде в отеле «Джефферсон», сооружении в стиле боз-арт, которое, я думаю, вам понравится. ». Было множество отелей, в которые Чик мог бы поместить Хоппера, но он позаботился о том, чтобы художник остановился в заведении, признанном «лучшим на Юге».

Работа Хоппера в Hotel Management действительно повлияла на его карьеру. То, что он делал для Hotel Management — и даже некоторые фотографии, рекламные объявления и статьи — представляло собой кладезь изображений и идей, к которым он возвращался снова и снова.

Стэнли Теркель был назван Историком года 2020 года организацией Historic Hotels of America, официальной программой Национального фонда сохранения исторического наследия, за которую он ранее был назван в 2015 и 2014 годах. Тюркель является наиболее широко публикуемым консультантом по отелям в Соединенных Штатах. Он руководит своей гостиничной консалтинговой практикой, выступая в качестве свидетеля-эксперта в делах, связанных с отелями, обеспечивает управление активами и консультации по гостиничному франчайзингу. Он сертифицирован как Почетный главный поставщик отелей Образовательным институтом Американской ассоциации отелей и гостиниц. [электронная почта защищена] 917-628-8549

Только что вышла его новая книга «Великие американские гостиничные архитекторы, том 2».

Другие опубликованные гостиничные книги:

• Великие американские отельеры: пионеры гостиничной индустрии (2009 г.)

• Долговечность: отели, построенные более 100 лет назад, в Нью-Йорке (2011 г.)

• Долговечность: 100-летние отели к востоку от Миссисипи (2013 г.)

• Отель Mavens: Люциус М. Бумер, Джордж К. Болдт, Вальдорфский Оскар (2014)

• Великие американские отельеры, том 2: Пионеры гостиничной индустрии (2016)

• Долговечность: отели, построенные более 100 лет назад к западу от Миссисипи (2017 г.)

• Hotel Mavens, том 2: Генри Моррисон Флаглер, Генри Брэдли Плант, Карл Грэм Фишер (2018)

• Великие американские гостиничные архитекторы, том I (2019 г.)

• Hotel Mavens: Том 3: Боб и Ларри Тиш, Ральф Хитц, Сезар Ритц, Курт Стрэнд

Все эти книги можно заказать в AuthorHouse, посетив stanleyturkel.com  и щелкнув название книги.

Новости по теме

Об авторе

Линда С. Хонхольц

Линда Хонхольц была главным редактором журнала eTurboNews на протяжении многих лет.
Она любит писать и уделяет большое внимание деталям.
Она также отвечает за весь премиум-контент и пресс-релизы.

Оставьте комментарий

Поделиться с...